太陽神與神農Taiyang Gong and Shennong
120 × 120 cm ｜ 壓克力顏料、畫布 ｜ 2023
《太陽神與神農》是我把臺灣民俗放進鸚鵡人世界觀的一次嘗試。鸚鵡人模仿神的樣貌，戴上太陽公與神農的名牌，一位捧著縮小的太陽，一位捧著象牙宮，山脈在腳邊起伏，像剛被翻過的考古現場。在他們的世界裡，自然就是神，模仿則是接近祂的方法。當文明重啟，神，還會被這樣想像嗎？
信義院｜馬光中醫診所特展
Solo Exhibition
太陽神與神農氏Taiyang Gong & Shennong
鸚鵡人是來自外星的考古者，在末日後的地球上撿拾人類留下的圖像、儀式與物件，模仿那些曾被珍視的姿勢，試著重新理解「神」、「保護」與「聆聽」。這次展出的六件作品，是他們在新世界裡，重新上演的一段段考古現場。
有聖靈蔓綠絨的天使鸚鵡人Angel Parrotman with Philodendron Spiritus Sancti
60 × 60 cm ｜ 壓克力顏料、畫布 ｜ 2022
《有聖靈蔓綠絨的天使鸚鵡人》裡，我讓鸚鵡人替自己換上天使的造型，背後長出粉紫色的羽翼，只為了鄭重地捧住懷裡那盆「聖靈蔓綠絨」，一種瀕危的巴西稀有植物。鸚鵡人不是在扮神，他們只是從圖像裡借來一個最隆重的姿勢，用來對待一棵能撐過末日的植物。對他們來說，這樣的存在本身就值得被這樣抱住。
有錄音帶隨身聽的天使鸚鵡人Angel Parrotman with Portable Cassette Player
60 × 60 cm ｜ 壓克力顏料、畫布 ｜ 2022
《有錄音帶隨身聽的天使鸚鵡人》裡，鸚鵡人在新世界的地表上撿到一台人類遺留的錄音帶播放器。我讓他換上天使的造型，戴上耳機按下播放鍵，他不知道在聽什麼，卻先學會了專注聆聽的姿勢。對他們來說，機器裡傳出的聲響像一層無形的守護；音樂，是新世界裡仍能擁住他們的東西。
聖鸚鵡人祭壇畫（喬瓦尼貝里尼-聖喬貝祭壇畫）San Parrotman Altarpiece (Giovanni Bellini – San Giobbe Altarpiece)
130 × 162 cm ｜ 壓克力顏料、畫布 ｜ 2021
《聖鸚鵡人祭壇畫》是我對喬瓦尼·貝里尼《聖喬貝祭壇畫》(1487) 的挪用。原作是威尼斯文藝復興的「神聖對話」，聖母居中，兩側圍繞著聖法蘭西斯、施洗者約翰等聖人。我把畫中所有角色換成鸚鵡人，讓他們像穿越時空一樣，扮演古畫裡的每一個位置。在新世界裡，這幅祭壇畫被重新上演了一次。
挪用原作 / Source
Giovanni Bellini《San Giobbe Altarpiece》, c.1487
關於藝術挪用 Appropriation挪用是當代藝術的重要手法，藝術家直接引用既有圖像，再放進新的脈絡讓它產生新的意義。從杜象（Marcel Duchamp）的現成物，到 Andy Warhol、村上隆、Jeff Koons 等人，挪用早已是當代藝術提問「原創」與「作者性」的方式。在這件作品中，鸚鵡人被放進文藝復興祭壇畫的位置，讓外星考古者與西方古典圖像傳統相互對話。
保護者（人類：喬瓦尼）Protector (Human: Benvenuto di Giovanni)
80 × 80 cm ｜ 壓克力顏料、畫布 ｜ 2022
《保護者》挪用自 Benvenuto di Giovanni 的《慈悲聖母》(Madonna della Misericordia)，一個聖母張開斗篷、把信徒護在底下的傳統圖像。我把所有人換成鸚鵡人，讓中央那位穿越時空扮演保護者，兩側四位小鸚鵡人跪在他腳邊；他手中各持一株植物，一邊正開花，一邊已枯萎。在新世界裡，他要保護的，是地球曾經有過的全部生命。
挪用原作 / Source
Benvenuto di Giovanni《Madonna della Misericordia》（慈悲聖母）
關於藝術挪用 Appropriation挪用不是複製，而是「對話」的姿態，把舊圖像放進新脈絡，讓兩個時代產生新的意義。杜象為《蒙娜麗莎》添上鬍鬚的《L.H.O.O.Q.》、Andy Warhol 重製的瑪麗蓮夢露、村上隆與 Louis Vuitton 的跨界合作，都是經典案例。在這件作品裡，「慈悲聖母」的位置由鸚鵡人取代，他要保護的對象，從信徒，變成地球曾經有過的全部生命。
Super ParrotmanSuper Parrotman
80 × 32 × 33 cm ｜ 玻璃纖維 ｜ 2025
《Super Parrotman》是我把鸚鵡人縮成一個小朋友的樣子。他握著一支大棒棒糖，一隻腳光著晃在外面，沒在考古，也沒在研究，就只是一個剛踏進世界的孩子。坐姿是他的固定設定，意味著他可以坐進任何地方。所謂「Super」，不是英雄式的強大，而是一份對未來的樂觀：保持好奇，繼續探索下去。
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